*Лучшее время для фотографирования - раннее утро и вечер. Днем солнце обычно светит очень сильно, что дает на снимках резкие тени. Еще лучше  выбрать пасмурную погоду.

Фрагмент архитектурного комплекса на площади Героев

Скульптура льва на Цепном мосту

Про орлов

На фото памятник, украшающий въезд на территорию старинного мясокомбината. Во всяком случае, таких открыток в ларьках нет.

   *Это в никакой мере не относится к карточкам типа "Я и Маша на фоне…" Для того, чтобы избежать подобного результата, надо определиться: что именно мы снимаем? Портрет или достопримечательность? Если выбран компромисс, то в большинстве случаев получается совсем маленькая Маша на фоне не поместившегося в кадр размытого памятника. Такой снимок, несомненно, представляет определённый интерес, но только для очень узкого круга людей. Скорее всего, будет оценена именно героиня фотосессии, а не окружающее её величие.

Памятник Кальвину,  великому реформатору католической церкви, расположен, например, прямо на террасе ресторана имени Кальвина и, соответственно, на площади, носящей имя Кальвина.

Типичный вид на мост Эржибед (королева из династии Габсбургов) и правобережную часть города - Буду.

Здесь, используя технику "скрытой камеры", мы сняли  не просто вид, а сценку у перекрестка.

   Вот снимок, сделанный с необычной точки съемки, проезжей части набережной. Цепной мост, первый, как гласит легенда, стационарный мост, соединивший Буду и Пешт. Легенда имеет грустный конец, так как главный архитектор кончает жизнь самоубийством из-за того, что львы, украшающие парапеты моста оказались без языков. Однако мост стоит, и по нем колесит даже старенький Трабант, свидетель совсем другой эпохи новейшей истории.

Автомобиль Трабант преодолевает Цепной мост. Будапешт, май 2005.

*Снимок сделан. Он уже часть истории. Через лет пять-десять даже жители Венгрии не поверят Вам, что по этому мосту в 2005 году ездили Трабанты.

Мост и Королевский дворец

Исторические детали 21 века

Удивленный нетипичный местный житель на улице.

Диагональ.

На набережной Дуная.

Настоящие римские развалины в виде музея под открытым небом.

Пивная у Лудаша.

Вертикаль.

Обыкновенные входные двери.

   Городская фотография просто не мыслима без сюжетов, представляющих живой ритм города - людей, в их повседневном окружении и занятых обычными делами. Здесь придется применять скорее репортажную технику съемки скрытой камерой.

Киоск "Газеты".

На углу, у аптеки.

У ворот.

  Входные двери (архитектура), название улицы (документальность),надписи (детали)- но, всеже здесь главную роль играет девушка, выходящая из ворот типичного дома одного из далеких от туристического центра, районов Будапешта.

  Многих людей можно в открытую попросить их сфотографировать. Особенно уличных продавцов прессы,  купив у них газету.

Продавец газет

При сьемке репортажных портретов архитектурные детали подчериквают единство времени и действия происходящих событий, дают представление о среде обитания обычного или не обычного горожанина.

Перекур

Найкер	Прохожий	Уличная сценка.

Директор труб

При сьемке "скрытой камерой" большая редкость - случай, когда не нужно прятаться от портретируемого, чтобы застать его за любимым занятием.

Я не продаю цветы

Фото сделано в конце пешеходной  туристической зоны, район улицы Ваци,  в 10 часов утра.

   Интересные моменты можно поймать на обычных остановках общественного транспорта. Например, в ожидании  автобуса каждый пытается скоротать время по своему.

Съемка на остановке

Во время съемки этого сюжета мы стояли в "пробке", перед перекрестком, поэтому было время следить за развитием событий. Но, как всегда, в самый интересный момент, когда главный герой все-таки вытащил банку с пивом из пакета, на светофоре зажегся зеленый.

   Они знали, что мы их рано или поздно сфотографируем.

У павильона пиво-воды

Они точно знали, что попадут в кадр, так как до этого мы минут 20 сидели в машине в одном из почти хрущевских двориков окраины Будапешта просто метрах в 10 от буфета.   "Перематывали пленки", меняли подсевшие аккумуляторы, пару раз я выходил из машины, чтобы открыто и по договоренности, снять детей с собачкой. В общем, стопроцентный "засвет".     Обычно, в таких случаях, стоит просто отказаться от идеи сфотографировать сценку. Или попробовать снять отражение происходящего в зеркале. Перед выездной фотосессией - протирайте не только стекла, но и зеркала заднего вида. 

Такса

Город желтых трамваев

   *Если вы снимаете цифровым аппаратом стоит найти фотомагазин или лабораторию, в которых отснятые файлы сразу записывают на компакт диски. Внешне такой сервис может выглядеть как автомат для газировки с  надписью FOTO, в котором есть устройство для считывания различных типов карт. Если внутри автомата есть место для сидения или некое подобие монитора, здесь можно сделать пару веселых автопортретов или фото на паспорт.

Люди, архитектурные линии, транспорт, реклама,  детали - основные элементы городского репортажа - переплетаясь во времени и пространстве, создают живую, реальную картинку из жизни города.

<Обсудим на форуме>

Фотографирование со вспышкой.

Слово фотография расшифровывается как рисование светом. В физическом смысле это фиксирование отраженного, от того ли иного объекта, света. Еще со времен изобретения первых фотографических аппаратов из-за низкой чувствительности фотоматериалов снимающим очень не хватало именно яркого, насыщенного света. Время экспозиции, выдержки составляло минуты.

Даже с развитием фототехники до современного уровня лампы-вспышки остаются актуальным атрибутом фотографа. Фотовспышка сегодня – это небольшая лампа, источник кратковременного направленного импульсного света, они бывают встроенные, внешние и студийные.

Фотографировать с лампой-вспышкой или без? Эффект красных глаз или живой взгляд на портрете? И тот, и другой результат можно получить, фотографируя портреты со вспышкой.
Рассмотрим приемы фотографирования со вспышкой и без нее на примерах.

Если при фотографировании создалась ситуация, когда снимаемый обьект не статичен, и снять его при более длительной выдержке просто не возможно, можно попробовать сделать немного *недодержаное* фото, а затем исправить его при компьютерной обработке.


1-без вспышки слишком темное изображение, 2 коррекция в фотошоп, 3 коррекция из Raw формата, 4 снято со вспышкой.

При компьютерной обработке можно вытянуть света и тени фотофайла, но почти невозможно исправить не резко снятое изображение. Учитывая это, приоритетом при сьемке в условиях с недостаточным освещением является выдержка. Проще говоря, можно уменьшить величину выдержку до приемлемого значения, получив при этом слегка затемненный файл, а затем откорректировать его на компьютере. Если при этом фотографируемый объект находится в движении без применения лампы-вспышки не обойтись.

Самая часто встречающаяся ситуация использования фотовспышки это недостаточное освещение обьекта сьемки. При фотографировании с рук картинка получается смазаной изза слишком длительной выдержки или слишком темной. Первое фото без блица, второе с лампой-вспышкой типичные недостатки блик, жесткие тени, тени позади.




Для того чтобы избавится от размытости изображения, уменьшить выдержку, увеличить количество света, падающиего на объект сьемки и применяется вспышка.

Рассмотрим фотографирование со вспышкой на конкретном примере, при сьемке портрета на светлом фоне.


На фото - сьемка в автоматическом режиме, 2 с установкой экспозиции по лицу и третий вариант со вспышкой.

В автоматическом режиме камера замеряет общую освещенность выбранной для фотографирования области и устанавливает некоторое среднее, для всего поля кадра, значение параметров экспозиции. И, если большая часть кадра контрастно светлая, по сравнению с меньшей, скорее всего темная область останется темной, недоэкспонированой, даже при сьемке со штатива, но без дополнительного источника освещения.
Типичный пример такого изображения летний портрет на фоне моря. В таком случае стоит заставить фотоаппарат использовать фото-вспышку.

Чтобы установить параметры экспозиции *по лицу* с помощью самого простого аппарата можно подойти ближе к портретируемому и выбрать кадр так, чтобы лицо занимало весь снимок. Запомнить значения, перевести камеру в ручной режим управления, выставить величину диафрагмы и выдержки. Вернувшись на точку сьемки, снять кадр.

С такой же целью можно использовать зум объектива камеры. В более дорогих фотоаппаратах для решения такой задачи существует специальный режим точечного замера. Если выбрать такой режим, аппарат установит параметры экспозиции не по всему кадру, а по выбранной области. При использовании такой техники сьемки есть риск получить изображение только выбранной для замера эскпозиции области кадра.

Наиболее точно установить параметры сьемки позволяют фотоаппараты, в которых кнопка спуск срабатывает в две ступени. Заполнив кадр необходимой областью и, нажав кнопку спуск до половины, определить экспозицию, затем изменить кадрирование и снять фотографию с зафиксированными прежде значениями, нажав на кнопку до упора.
При использовании такой техники сьемки получено фото



Итак, стоит использовать фотовспышку не только в условиях недостаточной освещенности,




но и для для получения правильно экспонированного кадра в условиях сильного, контрастного освещения.


Например в солнечный летний день при сьемке портретов на свежем воздухе.

Заполняющий свет фотовспышки можно использовать и в остальных случаях, когда требуется сгладить воздействие другого источника направленного света.


При фотосьемке обьектов, находящихся в движении применение вспышки позволяет остановить, зафиксировать картинку.


Для фотографировани вечером, после заката, во многих аппаратах имеется режим *вечерняя сьемка*. В таком режиме камера устанавливает достаточно длительную выдержку для проработки деталей фона и активирует фотовспышку для освещения переднего плана. При фотографировании в таком режиме не забудьте установить камеру на штатив, или просто положите еще на что нибудь устойчивое.



При обыкновенной сьемке со вспышкой

и в вечернем режиме.
Зная о типичных недостатках при фотографировании с лампой–вспышкой, всегда можно попробовать устранить их еще в процессе сьемки.
 Не стоит снимать со вспышкой с расстояния меньше, чем один метр. При сьемке людей, не менее 2,5 - 3 метров. Нет никакого смысла использовать вспышку на расстоянии до снимаемой сцены более 10 метров, например на концертах и стадионах.

Блики и жесткие на лице модели можно предотвратить, попросив ее наложить макияж посильнее и используя отраженный свет фотовспышки. Такое освещение можно получить, например, направив поток света от лампы-вспышки в потолок или стены помещения. Этот прием можно применить даже для встроеной вспышки, предварительно немного поэкпериментировав с кусочком картона, размером с визитную карточку, и скотчем.

Не стоит забывать и о возможности появления жестких, почти черных теней от фотографируемого объекта. Чем ближе объект от фона, часто это просто стены в помещении, тем сильнее будут прорисованы падающие тени. Если выбрать темный фон, падающих теней почти не будет видно.


Еще одна часто встречающаяся ошибка применения лампы-вспышки ее собственное изображение в виде блика при фотографировании через стекло, в зеркале и других отражающих поверхностях.

Исправить многие недостатки фотографирования с лампой вспышкой позволяет использование дополнительной, или внешней, вспышки.
Несомненные преимущества внешней вспышки это возможность изменения направления светового потока для его отражения, наличие специальных рассеивателей, возможность моделировать более естественное направление освещения. Кроме того, современные внешние вспышки при помощи специального контакта и кабеля, составляют с фотоаппаратом единую систему. Благодаря этому они используют и совместно получают значения диафрагмы и выдержки для правильной экспозиции кадра, умеют изменять мощность и дальность освещения в зависимости от конкретных условий освещения объекта сьемки.

Студийные источники света представляют собой целые комплексы из фото-вспышек и приспособлений для рассеивания света.

Пащенко Николай
www.kukart.com

<Обсудим на форуме>